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近现代近现代 · 词 Ci lyric

忆江南·唐·白居易·扩展

Recall Jiangnan (Tang, Bai Juyi, Expanded)

白居易

Bai Juyi

名篇Masterpiece 词Ci Poem 忆江南Recall Jiangnan 写景Scenery Depiction

江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？

Jiangnan is good—its scenery I have long known.
At sunrise the riverside flowers blaze red beyond fire; in spring the river water turns green as indigo.
How could one not recall Jiangnan?

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Meaning

Bai Juyi's lyric praises Jiangnan he once governed, fixing its spring beauty in memory: riverside flowers redder than fire, river water greener than indigo. The closing rhetorical question turns personal nostalgia into a shared longing for Jiangnan.

江南真是好啊，那里的风景我从前就十分熟悉。日出的时候，江边的鲜花红得胜过火焰；春天到来的时候，江水绿得仿佛比蓝草还要浓碧。这样美的江南，怎么能不让人回忆呢？

Appreciation

[Plain Paraphrase] It opens 'Jiangnan is good', then 'its scenery I have long known', paints red flowers and green water in a couplet, and closes 'how could one not recall Jiangnan?'. [Structure] A total–part–total shape: praise, evidence, return. [Imagery] The 'red beyond fire' and 'green as indigo' are the soul—hyperbole that saturates colour. The art shows in three points: circular composition, intense colour, and a rhetorical close. The opening three characters burst out like long-stored praise; 'long known' confirms it from experience; the two seven-character lines spread a full Jiangnan spring; the final question loops back to 'Jiangnan is good', leaving lasting resonance. The 'red beyond fire / green as indigo' couplet, with 'beyond' and 'as', pushes colour to its limit.

【白话串讲】白居易写《忆江南》：“江南好，风景旧曾谙”——江南的风景我太熟悉了。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”——“能不忆江南”——他写江南的春天。【意象与手法】此词的艺术精华在三处：一是「总—分—总」的章法——首句总赞，三四句分写，末句总收，二十七字如三叠波浪，回环有致；二是色彩的极致运用——「红胜火」「绿如蓝」以浓烈的颜色写江花与江水，红绿相映、如火如蓝，是唐诗宋词中写江南色彩最鲜明的句子；三是反问的收束——「能不忆江南」以反问代替直陈，把思念写得不容置疑，也把读者卷入对江南的想象之中。【情感与主旨】此词表达的是白居易对江南的深切怀念：他青年漫游江南，中年任杭州、苏州刺史，与江南结下半生情缘，晚年居洛阳，追忆江南而作此词；「好」「谙」「忆」三字，写尽赞美、熟悉与思念的层层递进，是「忆江南」三首中最著名的一首。【名句点睛】「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」以七个字写尽江南春色，红绿对照、鲜明夺目，成为中国人描写江南景色的第一名句；「能不忆江南」以反问收束，更成为「忆江南」词牌的标志性结尾，千古传诵。

Background

Bai Juyi (772–846), style name Letian, late-life name Xiangshan Jushi, was a great realist poet of the Tang, paired with Yuan Zhen as 'Yuan-Bai' and with Liu Yuxi as 'Liu-Bai'. He toured the south for exams in youth and later served as governor of Hangzhou (822–824) and Suzhou (825–826), endearing himself to the people by building dikes and dredging lakes. Late in life, retired in Luoyang, he looked back and wrote three 'Recall Jiangnan' lyrics around 837; this is the first, declaring 'Jiangnan is good'. The tune 'Recall Jiangnan' (also 'Wang Jiangnan', 'Meng Jiangnan') began as a Tang conservatory melody; Bai's use helped launch the literati ci.

《忆江南》是白居易（772—846）的著名词作。白居易，字乐天，晚年号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人，与元稹并称「元白」，与刘禹锡并称「刘白」。白居易生于河南新郑，青年时期为应科举而漫游江南，饱览苏杭山水；中年先后出任杭州刺史（822—824）、苏州刺史（825—826），在任期间筑堤浚湖、体恤民情，深得百姓爱戴，与江南结下了深厚的情缘。晚年白居易退居洛阳，虽身在中原，而心系江南，唐文宗开成二年（837）前后，他追忆当年在苏杭的生活，写下《忆江南》三首，此为第一首，总写「江南好」；第二首专忆杭州（「山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头」），第三首专忆苏州（「吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉」）。《忆江南》又名《望江南》《梦江南》，本为唐代教坊曲名，白居易以此调写江南，是文人词中的早期名作，对后世词体的发展影响深远。值得注意的是，此词写于白居易晚年，彼时他早已离开江南数十年，而「风景旧曾谙」一句表明，江南的景色一直活在他的记忆深处——这份跨越时空的思念，正是此词最动人的情感内核；而「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」两句，更以最鲜明的色彩，把记忆中的江南永远定格为一片绚烂的春色。

Art

The lyric's achievement rests on three points—circular composition, intense colour, rhetorical close—a model of 'winning by few' in the short ci. In structure, twenty-seven characters in five lines form total–part–total: 'Jiangnan is good' bursts out, 'long known' confirms it, the two seven-character lines spread the scene, and the closing question returns to the opening, echoing. In colour, 'red beyond fire' and 'green as indigo' are the soul—strong similes pushing red and green to saturation. In language, plain words ('good', 'long', 'how could') yet finely wrought, the 'old man can understand' style in ci form. The final question especially—stating 'I recall' versus asking 'how could one not'—turns personal longing into the reader's common feeling.

此词的艺术成就，集中体现在「章法之回环、色彩之浓烈、反问之收束」三点上，是文人小令「以少胜多」的典范。章法上，全词二十七字五句，呈「总—分—总」的三层结构：首句「江南好」三字陡起，如久蓄的赞叹冲口而出，为全词定调；次句「风景旧曾谙」轻轻补足，「谙」（熟悉）字说明这赞叹不是虚誉，而是亲历后的确认，一赞一证，层层坐实；三四句「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」以工对分写江南春色的两个侧面——江花之红、江水之绿，一近一远、一花一水、一日一春，十四字展开一幅完整的江南春景图；末句「能不忆江南」以反问收束，把前面的赞美与铺陈全部收拢为一声反问，回环到首句的「江南好」，首尾呼应，余韵悠长。色彩上，「红胜火」「绿如蓝」是此词的灵魂：以火喻江花之红，以蓝（蓝草制成的靛青）喻江水之绿，皆是「以他物状此物」的强喻，红与绿本已对比鲜明，又各以「胜」「如」字推向极致——红得胜过火焰，绿得浓如靛蓝，色彩之浓烈达到饱和，江南春色的明媚由此而具有了灼人的力量。语言上，全词用语明白如话（「好」「旧曾」「能不」皆口语），却于平易中见精工，正是白居易「老妪能解」诗风的词体呈现。末句的反问尤其见功力：直陈则「我忆江南」，反问则「能不忆江南」——以不容置疑的语气把思念化为读者共同的感受，二十七字的小令，至此言尽而意不尽。

Allusions

The cultural meaning gathers the 'Jiangnan' tradition and Bai Juyi's personal bond. Since the Southern Dynasties' 'Western Continent Song' and Xie Tiao, 'Jiangnan' meant wealth, beauty and tenderness, fixed by the Song as 'apricot blossoms, spring rain'. Bai's couplet became the irreplaceable literary memory of Jiangnan spring. 'Long known' is no casual familiarity but decades of lived immersion, making the nostalgia weighty. The tune name itself is the theme; Bai brought poetry's clarity into ci, pioneering 'poetry as ci' and bridging folk song-lyric to literati aesthetics. The closing question voices a universal Chinese cultural nostalgia for Jiangnan.

此词的文化意蕴，系于「江南」意象传统的集大成与白居易个人江南情结的凝结。其一，「江南」在中国文学中的位置：自南朝乐府《西洲曲》「采莲南塘秋」、谢朓「江南佳丽地，金陵帝王州」以来，「江南」即成为富庶、美丽、温柔的代名词，至唐宋更凝定为「杏花春雨江南」的集体意象；白居易此词以「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」写江南春色，以最浓烈的色彩为「江南」立像，使江南的「红胜火、绿如蓝」从此成为不可替代的文学记忆，后世凡言江南春色者，莫不以此为蓝本。其二，「旧曾谙」的深情：白居易一生与江南三度结缘（漫游、杭州、苏州），「旧曾谙」三字不是泛泛的熟悉，而是数十年亲历浸润后的铭记——这使此词的思念具有了经验的分量，不是想象江南，而是回忆江南；由「谙」而「忆」，正是「曾经沧海难为水」式的深情。其三，词牌与词意的契合：《忆江南》本名《望江南》《梦江南》，白居易以此调写对江南的追忆，调名即词意，词牌与内容天然相合，此后温庭筠《望江南》（「梳洗罢，独倚望江楼」）继之而起，「忆江南」遂成为最流行的词牌之一；白居易以诗人身份作词，把诗的明白晓畅带入词体，开文人「以诗为词」的先声，是词体发展史上承前启后的关键一环。其四，「能不忆江南」的普世情感：江南之美既是白居易个人的记忆，也是一代代中国人共同的文化乡愁——「能不忆江南」以反问出之，正是替所有到过江南、爱过江南的人发出的共同心声。

Commentary

'Recall Jiangnan' holds a lofty place in ci and reception history. In ci history it is an early literati masterpiece—Bai and Liu Yuxi's short lyrics freed the form from pure folk airs and entered literati taste; this is a milestone of transition. In image history, the colour couplet is among the most famous colour antitheses in Chinese literature, influencing later Jiangnan lines. In reception it is among Bai's most popular works; 'Jiangnan is good' and 'how could one not recall' became fixed phrases for praising Jiangnan, permeating music, film and literature as a cultural symbol.

《忆江南》在词史与接受史上都享有崇高的地位。从词史看，它是文人词的早期名作：词体虽盛于晚唐五代（温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜），然其文人化的先声正在白居易、刘禹锡这代诗人——白居易以《忆江南》《长相思》等小令尝试倚声填词，语言明白、情感真挚，使词摆脱了纯粹的民间俚曲气息而进入文人审美，此词正是这一过渡期的里程碑；刘禹锡《忆江南》「春去也，多谢洛城人」即与此词同调唱和，可见其时文人填词的风气。从意象史看，「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」两句，以极简的笔法写尽江南春色，成为中国文学史上最著名的色彩对句之一，其「红胜火」「绿如蓝」的强喻手法，直接影响了后世写江南的诗句（如王安石「春风又绿江南岸」之「绿」、杜牧「千里莺啼绿映红」之红绿对照），是「江南意象」传统的经典表述。从接受史看，此词是白居易流传最广的作品之一，与《长恨歌》《琵琶行》同为其最具大众知名度的代表作；「江南好」「能不忆江南」成为历代歌咏江南的固定语式，现代音乐、影视、文学中凡言江南者，多援引此词，其渗透力早已超越文学领域，成为中国人「江南情结」的文化符号。今人选入教材，一则取其词体形式之典范（小令的章法与对仗），二则取其写景抒情之艺术（色彩与反问），三则取其江南文化的认同价值——那一江春水、一岸江花，是中国人共同的审美记忆。

Prosody

Form Ci lyric, to the tune 'Recall Jiangnan' (short form, 27 characters, 5 lines, 3 level-tone rhymes).词（《忆江南》小令，单调二十七字，五句三平韵）

Rhyme The tune's pattern: 3,5,7,7,5 characters; rhymes on an, lan, nan (the 'an' group), one sustained bright rhyme; oblique tones interspersed for melodic rise and fall.《忆江南》词牌格律：首句三字、次句五字、三四句各七字、末句五字，五句三平韵，韵脚为「谙」（ān）、「蓝」（lán）、「南」（nán），同押「an」韵，一韵到底，韵脚疏朗而响亮；句中「好」「旧」「火」「绿」等仄声字穿插，平仄相间，声调抑扬有致。

Tone pattern Lines lengthen and shorten—the three-character 'Jiangnan is good' bursts out, the five-character follows gently, the two seven-character lines spread brightly with 'red' and 'green' stressed, and the five-character close rises with lingering echo, forming rise–sustain–close.句式长短错落：三字句（江南好）陡起，如脱口赞叹；五字句（风景旧曾谙）轻承，语调舒缓；两个七字句（日出江花红胜火，春来江水绿如蓝）以工对铺展，音节整饬明亮，「红」「绿」二字重读，色彩如脱口而出；末句五字（能不忆江南）以反问收束，声调上扬而余音袅袅，回环到首句的「江南」，形成「起—承—展—合」的完整声调结构。

Reading note The lyric's sound-beauty is the natural fit of tune-pattern and emotional rhythm. The opening three characters are a high, bright burst; the five-character eases down; the two seven-character lines are the sonic climax with 'red' and 'green' stressed; the close rises then sighs. Rhymes an/lan/nan are open and bright, suiting the lucid spring scene, while spoken particles keep it intimate. Bai both kept the tune's rule and let natural sound flow—a perfect union of music and feeling.此词的声韵之美，在于「词牌格律与情感节奏的天然相合」，是文人词早期「倚声填词」的典范。作为《忆江南》小令，二十七字五句的固定格律本是一种形式约束，白居易却使这约束成为情感的节拍：首句三字「江南好」以短句陡起，如久蓄的赞叹冲口而出，三字一顿，声调高亢明亮，是全词情感的引爆点；次句五字「风景旧曾谙」轻轻承下，声调由高转低、由疾转徐，如赞叹之后的娓娓道来；三四句各七字，是全词的声律高潮——「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」两长句以工对展开，音节整饬响亮，「红」「绿」两个去声字重读，色彩在声音中鲜明迸出，如画幅骤然展开；末句五字「能不忆江南」以反问收束，「能」字上扬、「不」字顿挫、「忆江南」三字悠长而下，声调由问转叹，余音袅袅，而「南」字韵脚与首句「好」相呼应，回环成圆。五句的声调曲线：高—低—高—高—收，恰如情感的波浪——赞叹、回忆、铺展、思念，层层推进，最后以一声反问把全部情感送入读者心中。韵脚「谙」「蓝」「南」同押「an」韵，韵母洪亮开阔，正合江南春景的明丽与思念的绵长；而「旧曾」「能不」等口语虚词的使用，又使严整的词律带上亲切的语调。白居易以诗人之笔填词，既守词律之格，又出自然之音，使这首二十七字的小令成为「音律与情韵合一」的完美标本，千百年来被反复吟唱，正是其声情并茂使然。

Line by line

江南好，风景旧曾谙。

Jiangnan is good—its scenery I have long known.

江南真是好啊，那里的风景我从前就十分熟悉。首句以三字总赞江南，次句补足「好」的根据——亲历过、熟悉过。

Jiangnan is fair; its scenes were long familiar to me.

此二句是全词的总起，五字一句、三字一句，开篇即把全词的基调与依据交代清楚。「江南好」三字是全词的题眼，也是千年来中国人赞美江南的第一声——「好」字朴素到极点，却因后面「旧曾谙」「红胜火」「绿如蓝」「能不忆」的层层坐实而愈显有力：它不是空洞的赞美，而是饱含亲历之情的确认。值得玩味的是「好」字的直白：白居易不用「江南美」「江南丽」等修饰，只用最日常的「好」字，如老友重逢时的一声感叹，亲切、由衷、不容置疑，正是其「老妪能解」语言观的体现。「风景旧曾谙」五字随即补足「好」的依据：「谙」是熟悉，且是「旧曾」——从前就曾熟悉，说明这好景不是道听途说，而是亲身领略过的；一个「旧」字，拉开了时间的距离，暗示此刻诗人已远离江南、身处洛阳，江南的好景只存在于记忆之中——「好」是现在的判断，「旧曾谙」是过去的经验，两个时间维度在一句之中交错，为末句「能不忆江南」的思念预设了逻辑：正因为旧曾谙，所以才好；正因为好，所以才忆。三字五字，一起一承，如对话般自然，全词的叙述框架就此立定。

Jiangnan. Jiangnan is fair; its scenes were long familiar to me. The fair Jiangnan and the long-familiar scenes are the opening. To have been fair would be a fairness; the jiangnan-is-fair-its-scenes-were-long-familiar-to-me is the fairness.

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

At sunrise the riverside flowers blaze red beyond fire; in spring the river water turns green as indigo.

日出的时候，江边的鲜花红得胜过火焰；春天到来的时候，江水绿得仿佛比蓝草还要浓碧。两句以工对写江南春色，红绿相映，色彩鲜明。

At sunrise, river flowers are redder than fire; in spring, river waters are blue as indigo.

此二句是全词的华彩部分，也是中国文学史上写江南春色的第一名句，十四字以工整的对仗展开一幅绚烂的江南春景图。「日出江花红胜火」——以日出为背景写江花：清晨的日光洒在江畔花上，花红如火，而「胜」字（胜过）把红推向极致——红得比火还要红，色彩浓烈到灼人；「春来江水绿如蓝」——以春天为背景写江水：春水涨绿，绿得如蓝草浸染的靛青，「如」字（如同）以物状色，写出春水那种深湛的、沉甸甸的绿。两句对仗精工：「日出」对「春来」（时间），「江花」对「江水」（景物），「红」对「绿」（颜色），「胜火」对「如蓝」（比喻），四重对应，工整而不板滞；而色彩上，红与绿是互补色，对比最为鲜明——江花之红是暖色，江水之绿是冷色，一暖一冷、一近一远、一岸一水，红绿交映，江南春色的明媚浓烈由此而具有了逼人的光与色。更深一层，这两句写的是「记忆中」的江南：诗人晚年居洛阳，远离江南数十年，而记忆中的江花依然红胜火、江水依然绿如蓝——记忆被思念提纯，滤去了日常的琐碎，只留下最鲜明的色彩，这正是「风景旧曾谙」的具体化：熟悉的不是抽象的「风景」，而是这具体的红与绿。十四字，写尽江南春色的极致，也写尽思念的浓烈。

The flowers. At sunrise, river flowers are redder than fire; in spring, river waters are blue as indigo. The sunrise flowers redder-than-fire and the spring waters blue-as-indigo are the couplet. To have been redder than fire would be a redder; the at-sunrise-river-flowers-are-redder-than-fire-in-spring-river-waters-are-blue-as-indigo is the redder.

能不忆江南？

How could one not recall Jiangnan?

这样美的江南，怎么能不让人回忆呢？末句以反问收束，把思念化为不容置疑的结论。

How can I not remember Jiangnan?

此句是全词的收束，五字以反问出之，是千年来最著名的反问句之一。「能不忆江南」——若作直陈，便是「我忆江南」；白居易偏以反问出之，「能不」二字（怎能不）把「忆江南」从个人的行为提升为必然的结果：面对如此好景，谁能不忆？这一反问的妙处有三：其一，以问代答，情感更笃——反问的语气不容置疑，仿佛在说：这根本无须回答，谁都会忆江南；思念由此获得了一种「不言而喻」的普遍性，个人的情感升华为人人共有的乡愁。其二，回环全词，首尾呼应——「能不忆江南」的「江南」正对首句「江南好」的「江南」，一词两次出现，首尾环合，全词如一个圆环，从「好」出发，经过「旧曾谙」的确认、「红胜火绿如蓝」的铺展，又回到「江南」，赞美、熟悉、思念三个层次在回环中融为一体。其三，余韵悠长，言尽意不尽——反问句不期待回答，却留给读者无尽的想象空间：江南的好景历历在目，思念之情绵绵不绝，词已尽而情未已，读者仿佛看到洛阳城中的老诗人，望着北方的天空，又陷入了对江南的回忆。五字收束全词，举重若轻，是「小令以短句收势」的经典示范，也使「能不忆江南」成为后世歌咏江南最常用的结语。

The memory. How can I not remember Jiangnan? The how-can-I-not-remember-Jiangnan question is the close. To have remembered would be a remembering; the how-can-i-not-remember-jiangnan is the remembering.

Study

Word focus

谙 Long known / deeply familiar. More than 'know', it means intimacy earned by long, personal experience; 'long' and 'once' make the familiarity certain, grounding the whole poem's nostalgia in real memory rather than imagination. 「风景旧曾谙」之「谙」字，是全词情感的基石，也是白居易选词精准的典范。「谙」即熟悉、熟知，与「知」「识」相比，「谙」更重「亲身经历后的深熟」——不是书本上的知道，而是耳濡目染、浸淫日久后的铭记于心；「旧曾谙」三字，「旧」写时间的久远，「曾」写经历的确实，「谙」写熟悉的程度，三字叠加，把「我与江南的深缘」写得确凿无疑。这个字的分量在于它奠定了全词「回忆」的性质：正因为「旧曾谙」，江南的好景不是想象之辞，而是记忆之实；正因为「谙」得深，晚年远在洛阳的诗人才能把江花的红、江水的绿写得如此鲜明具体——记忆的清晰度与熟悉的程度成正比，「谙」字正是这份清晰的来源。更深一层，「谙」字暗含「曾经拥有」的怅惘：熟悉过，然后远离了，「谙」与「忆」之间隔着数十年的光阴，那份深熟的记忆在回忆中愈显珍贵。一字之「谙」，写尽了白居易与江南半生的情缘，也使「风景旧曾谙」成为怀念故乡、故地的经典语式。

胜 Beyond / surpass. In 'red beyond fire' it is the eye of the hyperbole—not 'like fire' (similarity) but 'beyond fire' (surpassing), pushing colour past the object to a burning intensity, paired against the milder 'as' of the next line. 「日出江花红胜火」之「胜」字，是与「如蓝」相对照的强喻之眼，也是全词色彩浓烈到极致的催化剂。「胜」意为「胜过、超过」，以「红胜火」写江花之红，不是「红如火」（如，相似），而是「红胜火」（胜，超过）——江花的红比火焰还要红，色彩被推向超乎物象的极致。这个字的妙处在于它打破了比喻的「相似性」常规：一般比喻求「似」（花红如火），白居易偏求「胜」（花红胜火）——「胜」字使比喻从「像」升格为「超」，红不再是对火红的摹写，而是对火红的超越，色彩由此获得了一种夸张的、灼人的强度。与下句「绿如蓝」的「如」字对照，更见选词之精：「如蓝」写江水之绿浓似靛青，是如实的摹写，以「如」字出之，准确而含蓄；「胜火」写江花之红超乎火焰，是夸张的渲染，以「胜」字出之，强烈而鲜明——一「如」一「胜」，一含蓄一强烈，两句对仗而不呆板，正是炼字的功夫。且「胜」字与「日出」相配：日出的光照在江花上，花红因日光而加倍鲜亮，「胜火」二字正是这「光加色」的瞬间的凝练，读者闭目可想那一片灼人的红。

蓝 Indigo / the indigo plant. Not the colour blue but the dye-plant (Polygonum) whose steeped colour is deep green; 'green as indigo' means a heavy, saturated green, giving the everyday 'green' a classical, dyed weight. 「春来江水绿如蓝」之「蓝」字，是以物状色的关键，也是古今注家聚讼而有味的字眼。「蓝」非指蓝色，而是指「蓝草」——古代用以制靛青染料的一种植物（蓼蓝等），故「绿如蓝」意为「绿得如同蓝草染出的靛青」，形容春水之绿深湛浓碧。这个字的妙处在于「以染物状水色」：蓝草制靛，色深而浓，以「如蓝」写春水之绿，不是浅绿、嫩绿，而是深绿、浓绿——绿得发蓝、绿得沉甸甸的，仿佛江水整个被靛青浸染过一般。若作「绿如绿」，则索然无味；「绿如蓝」三字，以染料之色写水色，把春水的浓碧写得具体可感，且「蓝」字本身古雅，使口语化的「绿」字顿时有了文言的质地。更深一层，「蓝」与「红」形成色彩的呼应：上句「红胜火」以火写江花之红，下句「绿如蓝」以蓝草写江水之绿，一火一蓝，一暖一冷，皆是「以物之色状物之色」的强喻，而「胜」字之夸张与「如」字之如实又各不相同——四个字，两种颜色，两种喻法，写尽江南春色的浓烈与深湛。后世「蓝」字此义渐隐，读者或误以为「绿如蓝」是「绿得像蓝色」，然正因如此，此句反而生出一种奇异的美感：绿到极致竟近于蓝，春水的浓碧由此获得超越常识的诗意。