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明 Ming · 诗 Poem

广阳山道中

On the Road in Guangyang Mountains

李攀龙

Li Panlong

山水landscape 羁旅travel 怀乡home / memory

广阳山道中出峡还何地，杉松郁不开。
雷声千嶂落，雨色万峰来。
地折重关险，山空古木哀。
时闻歌吹发，更上望乡台。

Out of the gorge, what land again? Cedar and pine, dense, will not clear.
Thunder sounds fall down a thousand ridges; rain's hue comes from ten thousand peaks.
The land bends, the layered passes are perilous; the mountain empty, old trees mourn.
Now and then songs and flutes arise—I climb the Homesick Terrace further.

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Meaning

Out of the gorge, what land is this? Cedar and pine are dense, gazing cannot reach the end. Thunder sounds fall along a thousand ridges; the rain's hue comes with ten thousand peaks. The land bends, the layered passes are perilous; the empty mountain, old trees mourn. Now and then I hear songs and flutes; I climb the Homesick Terrace yet higher.

出了峡谷又是什么地方？杉松茂密，望去郁沉沉望不到头。雷声沿着千重山嶂落下，雨势随着万座峰峦涌来。地势曲折，重重关隘险峻；山谷空寂，古木萧森令人生哀。时而听见歌声乐器响起，更登上望乡之台。

Appreciation

【白话串讲】 “雷声千嶂落，雨色万峰来”——李攀龙在广阳山中遇雨：雷声从千山落下，雨色从万峰涌来。明代人的山水，写得比画还壮阔。【意象与手法】此五律章法严整而气脉奔放。首联设问「出峡还何地」，领起全篇，以「杉松郁不开」写山深林密之幽闭；颔联「雷声千嶂落，雨色万峰来」为全诗警策，以「千嶂」「万峰」极写空间之广，「落」「来」赋予风雨以倾泻奔涌之动势，气象雄浑；颈联「地折重关险，山空古木哀」由动转静，写地势之险与古木之哀；尾联「时闻歌吹发，更上望乡台」忽作转折，于险境闻歌、因登台而乡思顿生。景情相生，得盛唐山水之骨。【情感与主旨】李攀龙为明代嘉靖、隆庆间「后七子」之冠，与王世贞共倡复古，主张「文必秦汉，诗必盛唐」。其五律气格宏阔，力摹杜、岑。《广阳山道中》写穿越广阳山（约在今河北、山西交界太行山区）途中所见，时攀龙或赴邢州兵备、或游履北方，行经险峡。诗中「重关」「望乡台」透露出宦游羁旅、去乡日远之慨，而「雷声千嶂落」的壮景，正见其刻意追摹盛唐气象的审美取向，是「后七子」宗唐实践的典型样本。【名句点睛】重点：一、名句赏析，「雷声千嶂落，雨色万峰来」的炼字与气象——数量词铺排、动词赋形；二、章法，设问起笔与「由景入乡思」的转折；三、情感，宦游羁旅与望乡之慨。

Background

Li Panlong was the chief of the 'Later Seven Masters' of the Jiajing–Longqing era, with Wang Shizhen advocating archaism, holding 'prose must be Qin-Han, poetry must be High Tang'. His five-character regulated poems are grand in spirit, imitating Du Fu and Cen Shen. 'On the Road in Guangyang Mountains' writes what he saw crossing Guangyang Mountain (around today's Hebei–Shanxi Taihang area), perhaps on his way to Xingzhou or travelling north. 'Layered pass' and 'Homesick Terrace' reveal the regret of official travel and growing distance from home; the grand scene 'thunder sounds fall down a thousand ridges' shows his deliberate pursuit of High-Tang magnitude—a typical sample of the Later Seven Masters' Tang orthodoxy.

李攀龙（1514—1570），字于鳞，号沧溟，历城（今山东济南）人，嘉靖二十三年（1544）进士，明代嘉靖、隆庆间「后七子」领袖，与王世贞并称「王李」，共倡「文必秦汉，诗必盛唐」的复古主张，在明代文坛影响巨大。李攀龙历任刑部主事、陕西提学副使、河南按察使等职，一生多在北方任官，足迹遍及秦陇、燕赵、太行山区。《广阳山道中》写穿越广阳山的旅途所见——广阳山一说在今河北邢台一带（邢台古称广阳），一说在太行山区，诗人行经险峡，遇雷雨大作，遂成此律。明中叶以来，边患频仍（北有鞑靼，南有倭寇），仕宦行旅之艰尤甚，李攀龙于风雨山行中感叹「重关」「古木」之险哀，登「望乡台」而生乡思，正见其宦游羁旅、去乡日远之慨。此诗是其「宗唐」实践的典型样本：五律严整（首句设问、中二联对仗、结句抒情），气象宏阔（千嶂万峰的壮景），语言凝练（雷声千嶂落、雨色万峰来），皆刻意追摹盛唐杜甫、岑参的山水行旅诗风——「后七子」倡复古，其优者在学盛唐之气象，此诗正是其「得盛唐之骨」的明证。

Art

This five-character regulated poem is strictly ordered yet its breath runs wild. The first couplet asks 'Out of the gorge, what land again?', leading the whole, with 'cedar and pine, dense, will not clear' writing the deep forest's enclosure; the second couplet 'Thunder sounds fall down a thousand ridges; rain's hue comes from ten thousand peaks' is the poem's finest stroke, with 'thousand ridges' 'ten thousand peaks' writing vast space, 'fall' 'come' giving the wind-rain a pouring, surging motion, majestic; the third couplet 'The land bends, the layered pass is perilous; the mountain empty, old trees mourn' turns from motion to stillness, writing the land's peril and old trees' mourning; the last couplet 'Now and then songs and flutes arise—I climb the Homesick Terrace further' suddenly turns, hearing song in peril, climbing the terrace the homesick thought bursts. Scene and feeling breed, gaining the bone of High-Tang landscape.

此诗艺术之妙，在「章法严整而气脉奔放」的五律经营。首联「出峡还何地，杉松郁不开」以设问领起全篇：「出峡还何地」——出了峡谷，又是什么地方？一问之下，前路茫茫之惑油然而生，笔势突兀，领起全篇；「杉松郁不开」以实景作答——杉松茂密，郁郁苍苍，望不到头，「郁不开」三字既写山深林密之幽闭，又暗含前路未明之怅。颔联「雷声千嶂落，雨色万峰来」是全诗警策：以「千嶂」「万峰」极写空间之广，以「落」「来」赋予雷雨以倾泻奔涌之动势——雷声自千重山嶂间轰然落下，雨色随万座峰峦迎面涌来，声势之雄，直逼盛唐「星垂平野阔，月涌大江流」的气象。颈联「地折重关险，山空古木哀」由动转静：地势曲折，重重关隘险峻；山谷空寂，古木萧森生哀——「险」「哀」二字，由景入情，逗出羁旅苍凉。尾联「时闻歌吹发，更上望乡台」忽作转折：于险境之中忽闻歌吹之声，因闻歌而登台望乡，乡思顿生——「时闻」写歌声之偶然，「更上」写乡思之必然，景情相生，收束含蓄。全诗首联设问、颔联壮景、颈联转静、尾联抒情，章法严整而气脉奔放，正是李攀龙五律的典范。

Allusions

The poem uses few obscure allusions, writing vast scene and travel feeling. 'Homesick Terrace' is the general name for climbing to view home, transforming Wang Can's 'Rhapsody on Climbing the Tower' ('though beautiful, not my land, how can it detain me a while') and the Tang 'alone climb the Homesick Terrace', marking the traveller's thought of leaving his state. 'Songs and flutes' from Han Shu·Yue Lu Zhi and Xie Tiao's poems, meaning song and instrument, here writing hearing music on the road, using bustle to set off loneliness. The poem's tone is elegant, allusions natural, not hindering the majestic air.

此诗少使僻典，以壮景写羁怀，正见「后七子」宗唐而不失本色的特点。「出峡」暗合杜甫《秋兴》「巫山巫峡气萧森」一系的山峡意象，以险峡之行写羁旅之艰；「重关」即重重关隘，暗用《史记》「秦地重关百二」之险，写广阳山地势之险峻，亦暗含宦途之险——关隘重重，正如仕途步步维艰；「望乡台」为古来登高望乡之泛称，化用王粲《登楼赋》「虽信美而非吾土兮，曾何足以少留」的怀乡传统及唐人「独上望乡台」之意（如李益「今日山川对垂泪，伤心不独为悲秋」的望乡之作），点出游子去国之思——「更上望乡台」者，非寻常之登临，而是宦游之人登高望乡的固定仪式，含无限乡愁。「歌吹」语出《汉书·礼乐志》「歌吹在野」及谢朓诗「歌吹曲已终」，泛指歌声与乐器之声，此处写途中忽闻歌吹，以热闹反衬孤寂——满山风雨古木之中，忽闻人间歌吹，更见独行之孤。全诗句律雅正，用典自然，不碍雄浑之气，正是李攀龙「学盛唐而能自铸」的体现。

Commentary

Wang Shizhen, in Yi Yuan Zhi Yan, said Li Panlong's poetry 'strict in line, strong in breath'; this couplet 'thunder sounds fall down a thousand ridges' shows the effect of 'every word forceful'. Qing critic Shen Deqian said among the Later Seven Masters Panlong is 'rich and vigorous', his five-character regulated 'models Du and Cen, vast in magnitude'. Moderns, on Ming archaism, often use 'On the Road in Guangyang Mountains' to prove its Tang orthodoxy yet with its own majestic stature.

此诗历代论者多以其「气象雄浑」许之，为明代五律学唐的典型。王世贞《艺苑卮言》评李攀龙诗「句严气劲」，此联「雷声千嶂落」正见其「字字着力」之效——「千嶂」「万峰」以数量词铺排空间，「落」「来」以动词赋予风雨以动势，字字敲得响、立得住，正是其「句严」的体现；清人沈德潜《明诗别裁》评「后七子」中攀龙「才力富健」，其五律「规仿杜岑，气象阔大」，此诗正是其证——首联之设问、颔联之雄景、颈联之险哀、尾联之乡思，皆有老杜五律「沉郁顿挫」的影子。近人论明代复古派，多以《广阳山道中》证其宗唐而能自具雄格：明七子之弊在「摹拟」而不在「学唐」，李攀龙此诗学杜之气象而写己之羁怀，是「取法乎上」而能自铸的典范。此诗在文学史上的价值，在于它是明代「诗必盛唐」主张的成功实践——以盛唐五律的气象与章法，写明代士人的宦游体验，景是明代的山水，情是明代士人的乡愁，而格律气象是盛唐的，这正是「后七子」复古运动的最高成就，也是研究明代诗歌与盛唐传统关系的关键文本。

Prosody

Form Five-character regulated poem (five-character lü)五言律诗（五律）

Rhyme Ping-shui rhyme, upper-level ten hai group (clear, come, mourn, terrace), first line not entering rhyme平水韵·上平十灰（开、来、哀、台），首句不入韵，一韵到底，韵部开阔悠长，正合山行风雨的雄浑气象。

Tone pattern Oblique-onset, first-line-not-entering-rhyme form; middle two couplets neatly antithetical, level-oblique per rule仄起首句不入韵式，平仄合律：仄仄平平仄（出峡还何地），平平仄仄平（杉松郁不开）……中二联对仗工稳（千嶂对万峰、落对来、重关对古木、险对哀），音节铿锵。

Reading note Li Panlong's five-character lü orthodox to High Tang, writing mountain-road storm grand scene.此诗为五言律诗，是明代「后七子」学盛唐五律的典型样本，格律严整而气象雄浑。五律体制，首联起、颔联承、颈联转、尾联合，此诗严守此法：首联设问起笔（出峡还何地），以问领起全篇，破空而来；颔联承写山行风雨之壮（雷声千嶂落，雨色万峰来），是全诗气象的最高点；颈联转写险哀之景（地折重关险，山空古木哀），由动转静、由景入情；尾联合以望乡之思（时闻歌吹发，更上望乡台），收束全篇，余韵悠长。用韵上，全诗押上平十灰韵（开、来、哀、台），音色开阔悠长，与千嶂万峰的雄浑气象相谐；平仄上，仄起首句不入韵，中二联对仗工稳，「千嶂」对「万峰」、「落」对「来」、「重关」对「古木」、「险」对「哀」，字字相对，无一失粘——李攀龙宗唐，其五律之「严」正在于此。此诗的艺术特色在于「学盛唐之气象而写明代之羁怀」：章法、对仗、气象皆宗杜岑，而「重关」「望乡台」的宦游乡愁是明代士人的切身之慨，格律是盛唐的，情感是自己的，这正是「后七子」复古运动的成功之处，也是研究明代五律与盛唐五律关系的重要文本。

Line by line

出峡还何地，杉松郁不开。

Out of the gorge, what land again? Cedar and pine, dense, will not clear.

出了峡谷又是什么地方？杉松茂密，望去郁沉沉望不到头。

Out of the gorge, where am I again? Cedars and pines stand dense and shut.

首联以设问领起全篇，是全诗「前路茫茫」之感的起点。「出峡还何地」——出了峡谷，又是什么地方？诗人刚行出险峡，迎面又是一片陌生的山野，一个「还」字写出前路的无尽——出了一峡，还有一峡，此地问罢，彼处又来，羁旅的茫然与疲惫尽在这一问中；「杉松郁不开」以实景作答——杉松茂密，郁郁苍苍，望不到头，「郁不开」三字极妙：既写杉松之密（郁），又写视线之阻（不开），还暗含心境之闷（郁结不开）——山深林密，前路未明，正如宦游之人的处境。此联的妙处在于「以问写茫」：设问而不待答，自问自答（杉松郁不开），问的是路，答的是景，而路之茫然与景之幽闭，正相映成趣，为全诗定下了「羁旅苍茫」的基调，笔势突兀，领起全篇。

The gorge. Out of the gorge, where am I again? Cedars and pines stand dense and shut. The where-am-I question and the dense shut pines are the opening. To have asked where the road led would be a question; the out-of-the-gorge-where-am-I-again against the cedars-and-pines-stand-dense-and-shut is the question.

雷声千嶂落，雨色万峰来。

Thunder sounds fall down a thousand ridges; rain's hue comes from ten thousand peaks.

雷声沿着千重山嶂落下，雨势随着万座峰峦涌来。

Thunder rolls down a thousand ridges; rain comes on over ten thousand peaks.

颔联是全诗警策，也是全诗气象最雄浑处。「雷声千嶂落」写雷——雷声自千重山嶂间轰然落下：「千嶂」以数量词极写山之多、山之重，雷声沿着层层山嶂倾泻而下，如天崩地坼，声势骇人；「雨色万峰来」写雨——雨色随万座峰峦迎面涌来：「万峰」与「千嶂」对举，极写空间之广，雨幕如千军万马，随峰峦扑面而来，不可阻挡。此联的妙处有三：一是「数量词铺排空间」——「千嶂」「万峰」以夸张之数写尽群山之广，天地之间无处不是山，无处不是风雨；二是「动词赋形」——「落」字写雷声之坠（如巨石自天而落），「来」字写雨势之逼（如大军压境），两个动词赋予无形的雷雨以倾泻奔涌的动势，气象雄浑；三是「以景写心」——千嶂万峰、雷雨交加，正是羁旅之人在险途中的心惊魄动，景之雄与心之骇，互为表里。此联字字着力，正是李攀龙「句严气劲」的体现，直逼盛唐气象。

The storm. Thunder rolls down a thousand ridges; rain comes on over ten thousand peaks. The thousand ridges and ten thousand peaks of storm are the grandest couplet. To have described the mountain storm would be scenery; the thunder-rolls-down-a-thousand-ridges against the rain-comes-on-over-ten-thousand-peaks is the scenery.

地折重关险，山空古木哀。

The land bends, the layered passes are perilous; the mountain empty, old trees mourn.

地势曲折，重重关隘险峻；山谷空寂，古木萧森令人生哀。

The land twists through double passes; the hills are empty, the old trees sad.

颈联由动转静，是全诗情感的转折点。「地折重关险」写地势之险——大地曲折盘折，重重关隘，险峻难行：「折」字写地势之盘曲（如折线之回环），「重关」写关隘之层层叠叠，「险」字总括其险——路愈走愈险，关愈过愈多，正是「山重水复疑无路」的宦途之喻；「山空古木哀」写山谷之哀——山谷空寂，古木萧森，令人生哀：「空」字写山谷之空（无人、无声），「古木哀」写老树在风雨中的萧瑟之态（如哀鸣、如悲叹）——古木历尽岁月，正如诗人历尽宦途，「哀」字既是古木之哀，也是诗人之哀。此联的妙处在于「以景写情」：「险」「哀」二字由景入情，把前联雷雨的雄浑转入内心的苍凉——风雨既过（或风雨中行），四顾唯有重关古木，羁旅之艰与身世之慨，尽在这「险」「哀」二字中，为尾联的望乡之思蓄势。

The passes. The land twists through double passes; the hills are empty, the old trees sad. The twisting double passes and the empty sad old trees are the after-storm desolation. To have described the empty mountain pass would be scenery; the land-twists-through-double-passes against the hills-are-empty-the-old-trees-sad is the scenery.

时闻歌吹发，更上望乡台。

Now and then songs and flutes arise—I climb the Homesick Terrace further.

时而听见歌声乐器响起，更登上望乡之台。

Now and then the sound of song and music rises; I climb yet higher the homeward-gazing terrace.

尾联忽作转折，是全诗乡思的收束。「时闻歌吹发」写闻声——时而听见歌声乐器响起：「时闻」写歌声之偶然（在这空山古木之间，竟有歌吹之声，殊出意料），「歌吹」写人间之声（歌声与乐器，是人间烟火的气息）——在满山风雨、重关古木的荒寒之中，忽闻人间的歌吹，如荒原中遇炊烟，孤寂的心为之所动；「更上望乡台」写登台——于是更登上望乡之台：「更上」写乡思之必然（闻歌而思乡，思乡而登台），「望乡台」是古来登高望乡之处——登台四望，家在千里之外，云山阻隔，唯余乡愁。此联的妙处在于「以乐景写哀情」：歌吹本是热闹之音，而于独行的羁旅之人听来，反而更添孤寂与乡愁——热闹是别人的，孤独是自己的；「更上」二字更写尽乡思之不可遏——明知望而不见，偏要更上望乡台，正是「望乡」的痴与痛。景情相生，收束含蓄，余韵悠长。

The terrace. Now and then the sound of song and music rises; I climb yet higher the homeward-gazing terrace. The occasional music and the yet-higher climb of the homeward terrace are the close. To have climbed the homeward terrace would be an action; the now-and-then-the-sound-of-song-and-music-rises against the I-climb-yet-higher-the-homeward-gazing-terrace is the action.

Study

Word focus

落 A key expression in the poem. Read it as an image, mood, or grammar point in context. 「雷声千嶂落」之「落」字，写雷声自山嶂间倾泻而下，是全诗「动词赋形」的典范。「落」本写物之下坠——叶落、日落、潮落；此处移以写雷声：雷声不是「响」（平面的），不是「震」（单一的），而是「落」——如巨石自千重山嶂间轰然滚落，一声接一声，一层接一层，从高处倾泻到低处，声势由远及近、由高及低，扑面而来。此字的妙处有三：一是「以动写声」——雷本有声无形，「落」字赋予雷声以「坠落」的动势，声如实物，可听可感；二是「以高写壮」——「落」字暗含雷声之高（自天而降、自嶂而落），高处的雷声落在千嶂之间，回声激荡，气象雄浑；三是「以势写心」——雷声之「落」，正是羁旅之人惊心动魄的投影，景之壮与心之骇相合。若易为「响」「震」「起」等字，则或失其动势、或失其高度；唯「落」字能同时写雷声之坠与气象之雄，与下句「来」字一落一来，动静相生，是李攀龙炼字「字字着力」的典型。

来 A key expression in the poem. Read it as an image, mood, or grammar point in context. 「雨色万峰来」之「来」字，写雨势随万峰迎面涌来，与「落」字相对，是全诗炼字的一体两面。「来」本写物之到来——人来、客来；此处写雨势：雨幕随着万座峰峦扑面而来，如千军万马压境，不可阻挡——「来」字的妙处在于「以逼写势」：不是「雨落」（自上而下），而是「雨来」（自远而近、扑面而至），读者仿佛正站在风雨之中，看着雨幕随山峰一步步逼近，直到将自己吞没。「来」字还暗含「无处可逃」之意：千嶂万峰，四方皆山，雨从四面「来」，人往哪里躲？天地之间，唯有承受风雨。「落」与「来」相对：雷自高而落，雨自远而来，一纵一横，立体地写出雷雨交加的全景；「千嶂」与「万峰」相对，极写空间之广。此联四字（千嶂、万峰、落、来）字字着力，无一虚设，正是李攀龙「句严气劲」的体现，也是明代五律炼字的经典。

郁不开 'Dense' writes the cedar-pine thick; 'will not clear' puns sight blocked and mind enclosed, concise diction leading the whole's vast, dim tone. 「杉松郁不开」之「郁不开」，写杉松茂密、望不到头，是全诗首联的传神字。「郁」本写草木之茂盛（郁郁葱葱），此处兼写三义：一是写杉松之密——林木郁然，浓密成海；二是写光线之暗——密林深处，光线阴沉，如幽谷之蔽日；三是写心境之闷——「郁」字暗含「抑郁」之意，山深林密，前路未明，正如羁旅之人抑郁难开的心境。「不开」更妙：写视线之阻（望不到头，目光无法穿透密林）、前路之阻（不知何处是尽头）、心绪之阻（郁结不开）——三个「不开」，把杉松的茂密与旅人的茫然写得层层叠加。此词的妙处在于「以景写心」：郁不开的杉松，正是郁不开的乡愁与前途之惑；首联以此作答「出峡还何地」，答的是景，写的是心，为全诗「羁旅苍茫」的基调立下了第一个音符，炼字凝练，领起全篇。